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妖猫传原著是什么 梦枕貘沙门空海的历史真相
2022-05-08

陈凯歌的妖猫传,相信大家都很有兴趣去看一看,小编昨天看完了,前面觉得有点拖沓和令人摸不着头脑,但是看到大唐极乐之宴开启,也不由得深深陷入了这部电影之中。电影从画面和结构上来说,还是很不错的,但小编觉得台词有点弱,几位年轻演员的表演能力还有待加强。

妖猫传原著是什么

《妖猫传》改编自日本魔幻系列小说《沙门空海》,作者梦枕貘,讲述了一只口吐人语的妖猫搅动长安城,诗人白乐天(黄轩扮演)与僧人空海(染谷将太扮演)联手探查,令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。

《沙门空海》小说的时间设定,是从唐玄宗李隆基开始,一直到唐顺宗李诵为止,横跨五代唐帝。以杨贵妃和唐玄宗的爱情故事为背景,重新架构演义而成。

据说梦枕貘为了完成这部小说,曾专门来中国寻访古迹,查阅古籍。小说中提到的中日两国的历史人物,也都跟历史时间轴相吻合。

小说先是以“说人话,夺人妻,杀道士”的妖猫为开端,勾起了读者强烈的好奇心,而后再让从日本远道而来的留学僧空海(日本真言宗创始人弘法大师,被顺宗赐号“五笔和尚”)登场。通过平叙加插叙的叙述手法,以留学僧空海盗取大唐密法为主线,杨贵妃之死为辅线,逐步揭开作者脑洞+意淫的狗血真相。

《沙门空海》的历史真相

这部《沙门空海》不是完美的作品。它以散漫的文风,将诡谲的故事娓娓道来,其间点缀作者的所感所思,也表达了日本人对盛唐的怀唱。 作为一部魔幻小说,它横生枝节的闲笔,颠覆历史的吹捧,则又让故事显得像作者做的一场(装逼)梦。 作者说了,《沙门空海》是个魔幻故事。 一开始,作者就用一个含有色情元素的诡异故事提高了读者的期待:一只黑猫来到金吾卫刘云樵家,口吐人言,还强占了刘云樵的妻子。 猫演员luna虽萌,可原著的黑猫绝不会让你想亲近。 事情还不止于此,一天,妖猫叫醒睡梦中的刘云樵,告诉他,有件有趣的事情要和他分享。 “唐德宗皇帝将要死了。”妖怪不改声调地说。“大概明年初就会死吧。”德宗皇帝果然数日后死亡。日本僧人空海,随遣唐使团坐船东渡大唐,他与同行的留学儒生橘逸势结为好友。来到大唐后,为了扬名以便更快地求取密宗佛法,他主动展开了对妖猫的调查,更多的奇异事件也找上门来,而所有的怪事,似乎都与已逝多年的杨贵妃有关…… 画面一转,正文随着空海的视角开始,一路上,一个个奇幻诡异的场面不断展开。有的是展现主角空海的与众不同,大多悬念作者却不急于揭晓。 比如,在前往洛阳的路上,空海与同行遣唐使路过一家客栈,客栈厨房遇见怪事——从五天前开始,每天晚上厨师烤栗子时,都会出现一只鬼手,从窗外伸进来讨要栗子。 从那个窗子,一只白白细细的手正往屋内伸。 就算逸势不说,此时所有人也正同时注视着那光景。 手指头先从窗子钻进来,游泳般慢慢地摇动手掌。 从手掌到手腕的部分,细长得让人吃惊。 那只手,好似在乞求什么般地上下摇动着。而后,空海运用自己的智慧,成功替客栈解决了这一问题。之后,空海遇到了更多诡异的事件。 比如,棉花田里夜半时分从地下传出私语对话、长安街头竖起怪牌子,以及那强大狡诈的猫妖……加上各种咒术、蛊术、幻术等等,《沙门空海》不仅风格暗黑,而且悬念十足,营造了一个妖异诡谲的大唐。

妖猫传好不好看

看过日本电影《阴阳师》的人大概对原著作者梦枕貘的名字不陌生,这个以传说中的食梦兽为名的日本奇幻文学大师,最得意的作品之一便是《妖猫传》的原著《沙门空海》,讲述的是传奇人物空海和尚在长安城降妖伏魔的故事。影片设定的另一位男主角,则是时任左拾遗的大诗人白居易。两人一动一静、一刚一柔的配合,颇有大唐版《阴阳师》的既视感。有趣的是,影片对历史人物又别有一番诠释。空海被设定成大师门下弟子,冒名顶替的小和尚,而白居易也并非我们印象里那个眉头深锁、忧国忧民的大诗人,而是名声未著的文学青年。披上袈裟,染谷将太脸上似笑非笑的“蠢萌”,居然给人一种老谋深算感,而黄轩的爽朗阳光,时不时可以被解读为“犯二”。本来都该“端着”的两位名人,银幕上却是一对活宝,相当讨喜。

影片的美术给人留下深刻印象。显然,陈凯歌充分汲取了《无极》的教训,在他时隔多年的第二部玄幻作品中一扫廉价而浮夸的人、物造型,在历史考证的基础上最大限度还原了中唐的风貌,甚至不惜为此花六年时间在襄阳搭建了一座“唐城”。以大唐为背景的影片虽多,却很少有第二部电影拥有《妖猫传》中这样多的全景镜头,而在开阔和恢宏之外,观众的视角随着白居易和空海的脚步,在市集、码头、宫廷和街坊之间穿行,长安的繁华和魅力巨细靡遗地被一一呈现。日本文学枯瘦、冷寂,连沟口健二的《杨贵妃》,都是一股不同于李翰祥版的清雅幽深,陈凯歌却一扫这份枯冷,代之以圆满繁华,难怪日本小和尚要欢喜赞叹“这才是大唐风流啊!”不夸张地说,长安城才是这部电影的真正主角。

因为涉及妖怪和幻术,《妖猫传》中运用了大量电脑动画,特别是在浓墨重彩的“极乐之宴”段落,教人眼花缭乱。陈凯歌不是徐克,他营造奇观场面的用意不在于渲染动作对抗,而在于讴歌艺术与美人。我最喜欢的两段奇观,反而是没怎么用电脑特效的。一是空海与胡姬玉莲在酒楼对舞,二是唐玄宗散发击鼓迎接安禄山。有趣的是,有种最新假说认为,安禄山可能是粟特人,而且还是祆教首领。看影片中他赤膊狂舞的镜头,倒确实有几分“出神”的癫狂。

影片前半部分节奏很快,话赶话,密不透风,场景切换频繁。到后半部分,剧情的张力出来了,情绪渐渐紧迫的同时,节奏也放慢了下来。历史上,马嵬驿之变本来已经是惨剧,影片还嫌不够,又加上了一重《连城诀》里凌小姐式的悲剧。我觉得只有到了这儿,真正的陈凯歌才出来了。他从来就不是前半段里那两个二货,那只是他接引普通观众的一叶扁舟。艺术和理想在阴谋和权力面前幻灭、涅槃,却总有任性的殉道者来唤醒我们的希望,这才是他一贯关心的主题。从这个意义上说,《妖猫传》不是武侠片却胜似武侠片,那是张彻式的士人意气,“活得像条狗不如死得有价值”。

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